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一个孤单的背影——读李红艳散文集《踪迹》

看了《踪迹》里的头几篇文章,吾想首李红艳正本是学中文的。学中文的会写散文益似很平常,其实也意外。倘若当了教授、学者,此事就该另当别论了。以吾有限的浏览经验,学者的散文容易欠缺灵性,欠缺润泽,于是就难免干枯无聊。

也许由于学者头脑里镇日缠绕的都是些概念、原料、逻辑一类的东西,时间久了,感觉的、想象的能力就阑珊了。说话也会被改造的,学术论文寻找的说话的单义实在性,是文学说话当然的敌人。这就像跳芭蕾舞的女演员步走会变成外八字脚,尽管她正本并不是云云步走的,不在舞台上云云走也并不算时兴,却是没有手段的事情。

李红艳当学者许众年,然而灵性未失。《初来乍到》一文,只是写初到美国的几天,办理一些答办的事项,有的很顺当,有的是别人协助办成的,如此而已。云云一些原料,中弟子写篇作文也准许以吧?李红艳却写得饶有情趣。那些琐事益似也变得别有意味。

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文末写道:

“今天早晨首来,时差还没有十足倒益。坐在屋子里甘肃11选5,看着外貌的阳光、湖光、森林甘肃11选5,有栽安详的感觉。”

没有倒益时差甘肃11选5,身体当然是不大安详的,但这却并没相关碍李红艳“安详”地赏识窗外的景色。这本散文荟萃的大无数文章叙述容易、心理安详,都与这栽心态相关。

人生哪有那么众春风得意的时候,经历崎岖、遭遇反境的时候,仍不忘且可以也许赏识平时生活中的美,这是李红艳的醒悟与态度。

《踪迹》中吾最喜欢益的是“漫忆乡愁”这一辑中的文章。辑里第一篇文章《写给家乡的话》里说:

“生活就像是一栽干清清洁的过滤器,过滤了你的知识、书籍,你的虚荣、疲劳,还给你的首终是你在童年时期的喜悦记忆和生存痕迹。”

隐微,这一组文章是回忆童年去事的。行为一个作家来说,李红艳占了一个很大的益处,她的童年是在乡下度过的。中国人益似不大会写城市,要么写得很“燥”,要么写得很“浮”,读来总是不大亲昵。

这一组文章的题现在很有有趣,除了上面挑到的第一篇之外,都是乡下的物产。老玉米、羊肉泡馍、烟叶、菠菜、麻花、南瓜,还有猪。这些农民种植、喂养、制作的东西,仿佛是在柴烟的气味中逐一表现出来,顺带着也写了农民,他们的日子,和那悠久时日里清淡和实在的期待。当然也有作者本身。

“在物质不很雄厚的时代,南瓜是吾们每日必备的蔬菜,它像吾的兄弟又像吾的友人,和着吾的节奏清淡地长着。每顿饭前,馒头的左右静静地卧着它,很怯弱的样子,又很细微地站立着,往往吾都不会无视它,很首劲地吃了益众,也就因此而饱了。”(《南瓜》)

吾不清新还有谁把南瓜或其他食物比作兄弟和友人。这比喻并不光是新巧,而是当然奇妙地泄漏出作者与乡下生活的血脉相连、如胶似漆,并引发首与南瓜相通清淡的衣缝里沾着泥土的农民的联想。他们艰辛的劳作,他们满身的汗味,他们种植的作物养育了吾们。那“很怯弱”“很细微”的与其说是南瓜,倒不如说是农民。

李红艳的散文稳定容易,围炉夜话清淡徐徐讲着以前的事情,即便有所评价,甘肃11选5态度也是宽容温暖的。

《羊肉泡馍》一文中写到吃异乡的羊肉泡馍,“相通的海碗,内里除了几片羊肉之外,就是清汤了,当然还有你本身要吃的饼子。桌子上放的也不是辣椒羊油,而是一栽什么酱。吃了一半就出来了。”不是家乡的味道,不吃就是了,仅此而已。但内底里却暗藏着深沉的心理。她写到看见童年时代照料本身的奶奶躺在棺材里时,只说了一句“吾那时居然觉得人生很苍凉”。“居然”一词写得真益,把一个初涉世事、懵懵懂懂的孩子,第一次看见亲人物化去时受到的刺激和波动、心里的不起劲与茫然,实在又委婉地外达出来,超过了千言万语。

“长大之后,在校园里,当友人聚会的时候,意外吾也会意外品一支烟,从来不清新益坏,只清新是烟就走了,那栽阳光里烟叶的味道是不会再含在嘴里了。烟丝照样是看首来相通的纯良、老实,吾那故乡的亲人们还在幼径里挂满烟叶吗?”

这一组回看故乡的文章都像是一个并不会抽烟的人,想经历烟草的气味捕捉到故乡的味道,总会觉得有不同的。那栽味道永世不会表现,就如在精神和心理上人们永世回不到故乡,这是一栽若有若无却又挥之不去的忧忧郁,一栽既浅又深的悲愁。其时,作者脱离了乡下,到了北京、上海云云千奇百怪的大城市,甚至是德国的柏林,其间大约也答该有不适和困顿吧,故乡也因此变成了遥不能及的亲昵、温暖、坦然的所在。因而,这文章就如一声五味杂陈的感叹。

吾看过不止一本特意写参不悦目博物馆的散文集,知识增补了一些,却总觉得有点无聊。《踪迹》里“艺术随笔”一辑的文章也是写参不悦目博物馆或美术馆的,从中当然也可以看出作者历史的艺术的修养。参不悦目博物馆,没有一点相关的修养是不能的,否则就变成了“到此一游”。只有学问也不能,你的艺术感觉很容易被知识约束,写出来的文章成了艺术科普,而没有幼我的体验。

李红艳的艺术感觉很益。她云云描绘一幅画:

“《归来》描绘的是忧忧郁的家人用马车载着亲人们的棺材回家的途中。雨后的草地泛着水气,画面上的赶车人不喜不悲,面无外情,遥远的阿尔卑斯山在隐约地显出轮廓来,积雪融化着。家人在车上,家犬矮头在沉思,没有急速提高。”

她不去写家人的哀伤,而是写矮头沉思的家犬,写家犬没有快跑。狗也感觉到了哀伤的气氛,有了这一句描写,整个画面的约束与辛酸迎面而来,仿佛能闻到清淡。

在这些文章中,作者有不少议论,都是围绕着刻下的艺术品伸开的,然而吾看了之后却觉得有点凄苦,也许由于艺术本身就是悲悲的,也许是由于作者在别国异乡,其议论便特殊冷峻所致。

其实,每一个作家都只不过是给本身的灵魂画一幅肖像,清亮或暧昧,如此而已。

吾在《踪迹》中却只看到一个孤单的背影,面对着一个重大的五光十色的世界。

作者:徐晓村



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